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Cecilia

CREDITS:
Titolo: Bianca
Parole: Stephen Amidon e Celeste Amidon
Musica: Cecilia
Arrangiamento: Cecilia e Raffaele Neda D’anello
Produzione artistica: Raffaele Neda D’anello

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Per quanto riguarda l’aspetto della serialità abbiamo lavorato essenzialmente su due fronti: il primo riguarda l’apertura e la chiusura di ogni puntata, il secondo invece è legato al ritorno di alcune sonorità durante l’intero spettacolo. In ogni serie che si rispetti, infatti, ci sono temi, al dilà della sigla, che ritornando ad evidenziare personaggi, ambienti e stati emotivi, aiutando lo spettatore ad inserirsi nella narrazione sia a livello coscio che inconscio.

The Sweet Life Society

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…una tazza di caffè (vuota), un pacchetto di fazzoletti in quanto è inverno e dunque hai il raffreddore. Ora dovresti raccontare, ma prima riempiamo un’altra volta quella tazza, così intanto puoi mandare la mente indietro di qualche mese e tentare di mettere a fuoco quel che è successo. Riavvolgiamo fino a marzo e in particolare fino al momento in cui qualcuno ti dice “Tieniti libero a fine giugno”. Se fosse tuo padre implicherebbe che c’è da svuotare un magazzino, se fosse il tuo amico, da andare al mare. Ma è Stephen Amidon che te lo dice e tu non hai la più pallida idea di cosa significhi. Avanti veloce. È l’inizio di giugno e in direzione ti comunicano che sei reclutato al tavolo degli autori per scrivere una serie teatrale, sei episodi, in scena fra un anno – se ti va. E ti pare che non ti vada? Ancora un po’ più avanti. Fine giugno, quaranta gradi all’ombra, si aprono le porte della Writers’ Room, entrano gli autori. I ricordi cominciano a sovrapporsi. Carte sudore discussioni umidità idee obiezioni proposte critiche caffè. Ecco sì, ci vuole dell’altro caffè (allora funzionava). La tazza è colma, quasi trabocca, forse ti conviene bere prima di versare ancora. Intanto con la mente sei già ad agosto: stai scrivendo una mail per modificare una scena nel terzo atto del quarto episodio che va scritto entro settembre ed è compito tuo. Troppo avanti. Sono quelle due settimane fra giugno e luglio che dovresti raccontare. Due settimane di clausura creativa e dibattito multilingue e brainstorming (non può essere un caso se si chiama così: tempesta di cervelli). Nella tua memoria resta un grande buco nero (come un fondo di caffè?), nero non per svuotamento ma per eccesso di colore, di ricordi schiacciati, affastellati, sovrapposti. Ordine, ci vuole ordine. Potresti cavartela con qualche superlativo. Esperienza notevolissima. Molto interessante. Stimolante oltre ogni dire. Strabella. No, non va, più descrittivo. Prova qualche metafora. La ‘camera degli scrittori’ come la bottega dell’orologiaio, come il laboratorio dell’alchimista. Meccanismi, formule, sensibilità, precisione… No, così è la lista della spesa. E dire che per cavartela basterebbe una buona frase compiuta, soggetto verbo complemento, in modo da restituire almeno il senso di quelle due settimane, della tua esperienza – qualcosa che hai visto, fatto, detto, pensato, urlato; qualcosa di semplice, anche breve, anche normale. Il caffè trabocca.

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Mia nonna è convinta che io voglia fare l’attrice. Si è fatta questa idea la prima (e unica) volta che mi ha visto su un palco – una recita parrocchiale, avrò avuto una decina d’anni. Idea che si è in qualche modo autoconfermata quando ha saputo che sì, facevo l’università, ma che studiavo cinema, fino a diventare certezza quando le hanno raccontato che mi ero iscritta a una scuola che assomigliava a un’accademia e aveva al suo interno un piccolo teatro. Il fatto che fosse una scuola di narrazione, era un dettaglio che non ha mai fatto oscillare le sue certezze.

Il problema, credo, è che mia nonna non riesce proprio a capire che gli attori che vede su un palco o dietro uno schermo pronunciano parole che, la maggior parte delle volte, qualcun’altro ha scritto per loro. Non che pensi che il mondo che appare sulla scena sia reale, ovviamente. Ma, in qualche modo, non riesce a farsi l’idea di una o più persone non visibili a lei che inventano e costruiscono esseri immaginari, danno loro una storia, decidono quali frasi mettere loro in bocca e, infine, li fanno materializzare. Deve sembrarle ridicolo e implausibile quanto credere che dentro al televisore ci siano minuscoli omini che lo fanno funzionare. Quelli che ha davanti sono attori, sì, ma sono anche persone reali. La storia va avanti nel modo che decidono loro, o seguendo regole incomprensibili quanto quelle che regolano l’universo, e non c’è altro sotto. A me è accaduto l’opposto. Dopo aver passato le prime due settimane di luglio nella Writers Room alla stesura di 6Bianca, alla definizione dei personaggi e delle dinamiche, e i successivi due mesi alla scrittura di uno degli episodi, scopri di aver frequentato gli otto protagonisti della serie più dei tuoi amici. Ti rendi conto di conoscerli, per quanto tu li possa vedere solo attraverso un documento di Word.

Fin quando non ti chiamano dal teatro per invitarti a un incontro con gli attori. E allora, incredibilmente, capisci che quello che hai immaginato per mesi esiste davvero. I personaggi di cui hai scritto le battute sono esseri in carne e ossa, che ti stringono la mano e si presentano – anche se tu i loro nomi li conosci già, e non sono quelli che hanno appena pronunciato. Non riesci a smettere di guardarli perché sai tutto di loro ma è la prima volta che li vedi. Non riesci a smettere di guardarli e hai la netta impressione che passerai per una psicopatica, ma non ti importa. Perché è allora che ti rendi conto che, nonostante tutto, forse tua nonna ha ragione. Valle a spiegare che sul palco di quel teatro non ti vedrà, adesso.

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Nulla si crea, nulla si distrugge, tutto si trasforma. Recitava così la teoria della relatività, no? Sembra la sintesi perfetta di questa storia, il primo giorno di prove. Gli edifici, i vestiti,  le relazioni tra le persone, tutto si trasforma, eppure continua a sembrare lo stesso. Tutti hanno almeno un motivo per sentirsi in colpa. Nessuno è completamente innocente, nessuno è puro, ma tutti sperano comunque di salvarsi e di alleggerire la loro colpa grazie a quella degli altri. E tutti – tutti – cercano qualcosa, come in “Nozze di Figaro”, chi la droga, chi una chiave, freneticamente, per distrarsi. Essere presenti alla proprie colpe è evidentemente insopportabile per gli esseri umani, è intollerabile conviverci una volta che se ne ha la consapevolezza, per questo l’unica soluzione possibile sembra il suicidio – o il rimosso (con ampio disimpegno, arredabile anche se poco illuminato). L’unica variabile valida che rimane a questo punto, in questo mondo irrimediabilmente corrotto, è la verità, l’unico discriminante. La verità vale più di qualsiasi cosa, ma l’unica verità possibile, ormai, è solo quella della Natura, l’unica bellezza rimasta, l’unica speranza, l’unica cosa intimamente, spontaneamente vera – forse perché non dotata di libero arbitrio. L’unica possibilità per salvarsi, allora, è scegliere di dire la verità, o meglio, di fare la verità, smettere di mentire. Solo così, forse, avremo un’ipotesi di redenzione.

Sono iniziate in questo modo le prove di 6Bianca, chissà come andranno a finire.

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6Bianca è una storia ricca di momenti di tensione e suspense. Per questo abbiamo cercato di mescolare il potenziale espressivo della musica elettronica con il linguaggio tradizionale delle colonne sonore dei film;
lo svolgimento di tutto il racconto, inoltre, prende vita in un solo ambiente e questo ci ha permesso di lavorare anche con elementi di sound design che servono da sostegno ai dialoghi degli attori aiutando a sottolineare luoghi e stati emotivi della narrazione.

The Sweet Life Society

6Bianca: musiche The Sweet Life Society / il tema musicale di Bianca è scritto ed interpretato da Cecilia

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